韩干的《照夜白图》
马的皮毛颜色有很多种，大致分白色、黑色、青 色、黄色、红色、棕色和杂色。
马在站立休息时两前肢总是并列的，后肢的一腿着地，另一腿略为弯曲，以蹄尖着地，两腿轮换着休息。马疲劳时，头下垂，两肩上耸。马激怒时，鬃毛分散开，鼻孔张大，耳朵向后，瞪大眼睛露出眼白，脖子的肌肉绷紧。马行则摆尾，立刚尾垂，跑则尾直。
《五马图》
马作为一种艺术形象入画已有很久历史，到了唐朝，涌现出了一批画马名家，如李绪、王弘、曹霸、陈闳、韩干，韦偃等等。韩干的《照夜白图》。画中描绘被拴在马桩上的照夜白（马名）昂首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂。
马的体态肥壮矫健，充满动感。《牧马图》是画马珍品。全图勾染细腻，布局染色疏密有致，马的神态刻画得生动精神，姿志矫健，气魄雄浑 韩干强调和重视写生，笔下的马骠悍、肥壮．有神采，画中生动地表现了骏马的神情，体态，造型准确，简练真实。唐代画马作品《百马图》，从不同角度描绘了九十五匹不同状态的马匹。
马匹布局散乱中有组台，群体中有排列，马的画法多变，体积感较强。张萱《虢国夫人游春图》，所描绘的马高大健美，行动舒缓，步履从容，一派安逸。
《双骑图》，绘两位骑手各乘一匹马，驱马狂纵的情景。马体态雄健，纵蹄狂奔的瞬间神情刻画传神，造型生动逼真，充满了动感。李公麟的《五马图》，画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，全圈用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，线条简练，概括出马匹的不同风貌特征。
《东丹王出行图》，画中马矫健、丰满、肥胖，马的形态颜色各异，充满神采。《昭陵六骏图》，分别描绘唐太宗李世民的六匹战马，战马或巍然屹立，或延膊缓步、或奋蹄疾驰，笔力挺劲雄健，设色醇厚，战马的雄姿历历在目。
《骏骨图》，描绘瘦骨嶙峋的马，伸颈低首，鬃毛飘动，似不耐秋寒，眼抻凛冽，用笔精到，造型生动～准确。宋代赵霖绘制的<六马图》中，马的体形肥硕，形态传神而逼真，表现了马的奔腾跳跃，皮毛颜色较前代丰厚。
元朝赵孟炳《浴马图》，绘骏马十四匹，分黑、白、灰，褐，花斑等色。体格雄健，神志各异。马或静立树旁，或俯首前行。或扬蹄奔跑，或饮水吃草、或仰前嘶鸣．或卧干岸边、或左右顾盼。画中骏马疏密相间，互为呼应，线描上细、流畅。所画的马造型严谨、形态生动、笔法简练。
赵雍画巾的马姿态各异，或吃草、或回眸，或跳跃、均栩栩如生。清朝郎士宁画马注重解剖原理。现代，画马名家辈出，徐悲鸿所画的马具神采和姿态，他的马超然灵动。
刘奎龄运用链撺与挤墨的于法，用颜色的深浅相互映衬。画工精细，马的外形极准确。刘继卣所面马动感很强，动态逼真，结构准确，画风严谨。黄胄画的马造型生动，用笔简练。
工笔马的画法
工笔画马分步骤示范
步骤一：用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上，用墨线勾出马的轮廓线、鬃和尾。↓↓↓
步骤二：用墨色由浅入深反复渲染出马的肌肉组织和结构，突出马的立体感，同时渲染马鬃和马尾。↓↓↓
步骤三：用曙红、赭石加少许墨调好颜色，在染好的墨底基础上由浅入深地渲染，染出马的立体感。↓↓↓
步骤四：用以上调好的颜色大面积反复多遍的渲染。↓↓↓
步骤五：用调好的颜色罩染，用淡墨染出马的眼睛，留出高光部分，用赭石颜色分染，再用焦墨点眼球，用重墨皴擦马蹄。↓↓↓
步骤一：用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上，用墨线勾出马的轮廓线、鬃和尾。用皴擦点染等方法墨色布景。↓↓↓
步骤二：用墨色由浅入深染出马的肌肉组织和结构，同时渲染马鬃和马尾。↓↓↓
步骤三：枣红马用曙红、赭石加少许墨调好颜色，在染好的墨底上由浅入深的渲染，斑马用淡墨染斑点。用赭石、花青、石绿分染石头、树、土坡、地面。↓↓↓
步骤四：枣红马用调好的颜色反复多遍的渲染。再用以上的方法进一步分染石头、树、土坡、地面。↓↓↓
步骤五：枣红马用调好的颜色罩染，斑马用焦墨再次点染。淡墨染出马的眼睛，留出高光部分，用赭石颜色分染，再用焦墨点眼球，用重墨皴擦马蹄。落款、盖章，完成。↓↓↓
工笔画线描动物画谱：骏马白描图
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